Entrevista: Hermes Leal y la narrativa de estados del alma
20 Setembro 2020
Área teórica inédita en el país, la Teoría de las Pasiones en el cine trata de lo emocional de los personajes como punto principal en una narrativa. Fundador de la Revista de Cine, escritor, documentalista e investigador, Hermes Leal va a abordar su teoría, formulada en más 30 años de investigación, en un taller en el FAM 2020. Doctor en Narrativa de Ficción, Leal es autor de siete libros. Es periodista, magíster en Cine con especialización en Guion por la ECA/USP y doctor en Letras, con especialización en Lingüística y Semiótica de las Pasiones, por la FFLCH/USP.
FAM - ¿Cuáles son los principales conceptos de la teoría de las pasiones dirigida a la ficción en el audiovisual y cómo nació tu interés por ese campo?
Hermes Leal – Es una narrativa que explora el sentir del personaje y lo que eso significa para el espectador. No existe una narrativa sin sufrimiento. Salimos del estado de las cosas, centrado en las acciones de los personajes para los estados del alma. Las pasiones que hacen actuar o no actuar y que provocan cambios de estado. "Roma" y "Parasita” son ejemplos de películas que exploran más el sentir de los personajes que sus acciones. El cine iraní se basa en eso, “A través de los olivos" de Kiarostami, es sobre los sentidos. Soy periodista y empecé en 1988 una investigación científica sobre narrativa, comenzando con la Semiótica de las Pasiones, una teoría francesa (Lacan, Saussure, A.J. Greimas), y no la solté más. Me di cuenta que la semiótica de las personas, del sujeto, se fue quedando de lado. Es un campo académico nuevo de investigación en Brasil y un área a ser explorada por los guionistas.
FAM – ¿Cómo ves los guiones brasileños en ese escenario?
HL - En Brasil son raras las películas así, que exploran la imperfección de los personajes, la culpa, odio, rencor, el arco dramático que va de la ilusión a una verdad, puesto que es necesario establecer la verdad para el personaje. En Brasil tenemos dificultad para decir la verdad.
Fernanda Montenegro fue nominada al Óscar por Estación central de Brasil (Central do Brasil) y ganó el Emmy en Doce de Mãe por sus personajes imperfectos. Son películas que salieron del imperativo de la acción, y el deseo es más profundo, no tiene límites. Estudiamos bastante el discurso, pero esta teoría trae la estructura narrativa que está debajo del discurso, el inconsciente, los afectos y valores que llevan al personaje a actuar. Está en el orden de los sentimientos.
FAM - ¿Y cómo se aplica la teoría en la creación de guiones y personajes más complejos?
HL - En el taller, vamos a interpretar y reconstruir la trama de Roma y Parasita con base en esa teoría. Voy a abordar esquemas para transformar a la teoría objetiva en creación de narrativas, que son el programa narrativo, simulacro existencial, acontecimiento extraordianrio, sorpresa, daño y ruptura, ira y venganza, y otras estructura más, como la división y puntos de inflexión. Lo interesante es que las estructuras de las pasiones son universales y pueden ser aplicadas en varios contextos, géneros narrativos y emociones.
El taller Narrativa de Ficción será los día 25 y 26/9, de 9:30 a 12:30h.
Inscripciones abiertas: Sympla
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