Entrevistas

Un Portal: un pedido de socorro por la selva amazónica y sus pueblos

José Cardoso, director y guionista del documental Un Portal
José Cardoso, director y guionista del documental Un Portal

José Cardoso, director y guionista del documental Un Portal, una de las seis películas seleccionadas para la debutante muestra competitiva Work In Progress (WIP) del Florianópolis Audiovisual Mercosur– FAM 2019,cuenta en esta entrevista sobre la importancia personal, social, histórica y ambiental de esta película. Para él, urge la necesidad de que conozcamos y nos conectemos con la Amazonía y sus pueblos para que podamos formar parte de un movimiento de preservación y valorización de toda la riqueza natural y cultural. Cardoso aborda también la importancia de festivales como el FAM y la oportunidad de presentarle al público un proyecto todavía, pasible de transformaciones.


El documental Un Portal se proyectará en la sala VIP del complejo Cine Show do Beiramar Shopping el 29 de septiembre, a las 20:15h, y las entradas pueden ser adquiridas a través de la páqina web www.ingresso.com o en la boletería del cine.

Sobre la WIP
La muestra WIP es la gran novedad del Encuentro de Coproducción del Mercosur de 2019, que por primera vez le traerá al público del Festival obras ainda en fase de posproducción. Luego de la proyección de cada película, el Instituto de Pesquisa Boca a Boca realizará un test de audiencia con el público presente. Los resultados se presentarán posteriormente a las productoras y ayudrán a traer la mirada del espectador sobre la obra, permitiendo una reflexión sobre posibles cambios, cortes y adaptaciones antes de la finalización del proyecto.

El 23º Florianópolis Audiovisual Mercosur tuvo la inversión del Banco de Desarrollo del Extremo Sur- BRDE, Fondo Sectorial del Audiovisual - FSA, Agencia Nacional de Cine - Ancine, con realización de la Asociación Cultural Panvision, Muringa Produções Audiovisuais, Secretaría Especial de Cultura, Ministerio de Ciudadanía, Patria Amada Brasil, Gobierno Federal.

El ECM 2019 es una producción de la Asociación Cultural Panvision, Petrus Barretto Advogados Associados y Muringa Produções Audiovisuais, con apoyo institucional BRAVI - Brasil Audiovisual Independiente, Instituto de Pesquisa Boca a Boca y Latam Cinema.

FAM – ¿ Cómo surgió la oportunidad de hacer este documental?

José Cardoso – La película nace de mi cercanía a la selva, desde 2003 visité año a año, durante diez años, la Amazonía ecuatoriana, las comunidades de Tiink, Pakintz y Chinkianents, tengo amigos en la comunidad Shuar y Achuar que son como mi familia. La profundidad de la cultura amazónica me llamaba a visitar y volver a visitar estas comunidades, principalmente por sus historias, algo muy especial había en ellas además de su extraordinaria lucidez, en su conjunto empezaba a dejarse ver una filosofía, historias que para ellos no eran historias, cuentos, leyendas, estas historias eran realidad, son realidad. Seres que existen, a los que hay que evitar, a los que hay que invocar, y a los que hay que buscar.

FAM – ¿Cómo fue la experiencia de filmar en la selva amazónica?

JC – Una materialización de sueños. Para entenderlo es mejor ver la película, creo que Un Portal habla de ello. Tal vez puedo agregar algo sobre su contenido, que “El Diablo” ha existido desde siempre, se llama Iwianch, y se ha contado de su existencia de manera oral, e incluso de manera escrita en relatos de cronistas españoles (encontré una crónica que relata el rapto de un español en manos del Iwianch). Pero nunca ha estado documentado de manera audiovisual, ha sido un honor para mi que esta historia se ha presentado ante mi cámara y mi grabadora de sonido, y siento la responsabilidad de llevarlo a ventanas del mundo.

Al hablar de lo que se está perdiendo con la destrucción de la Amazonía, se mencionan recursos naturales y las culturas las que empiezan a perder sus raíces, está película pone sobre la mesa de discusión el conocimiento ancestral profundo, del cual poco o nada conocemos quienes no pertenecemos a estas culturas, y sus mismos integrantes que han dejado de practicarla por negación o falta de herencia. Al contactar este conocimiento, se comprende que supera a la humanidad.

Esta es una película necesaria para rozar este misterio y plantear preguntas vitales al espectador y por su puesto, la experiencia de filmarla también lo fue.

FAM – ¿Cuál es la importancia de retratar las tradiciones indígenas y las bellezas, riquezas y misterios de la selva amazónica en un momento en que estamos experimentando crescientes tasas de deforstación y ataques contra los pueblos indígenas?

JC – Fui testigo del paso del tiempo y pensamiento de tres generaciones, el abuelo de mi amigo que busco a Arutam (Dios, si así se lo puede traducir) siguiendo la tradición, el hijo de mi amigo que sabe del significado de Arutam pero no de la tradición y búsqueda, y mi amigo, que conoce la manera de encontrarlo pero ya no lo busca. Y el olvido generado por la seducción de occidente tal vez, no es la única amenaza, la tierra donde se filmó el documental está en catálogo de venta del gobierno esperando al mejor postor para extraer su petróleo subterráneo.

Un Portal recoge, en medio de una narrativa de suspenso, saberes ancestrales de la cultura Achuar, y a través de una visión personal, es un testigo de la profundidad de esta cultura, esto, al expresarse al mundo, se convierte en una una posibilidad de ser reconocida, de visibilizarse dentro y fuera del territorio ecuatoriano. El espectador, al escuchar la voz de los protagonistas Achuar puede identificarse con esta cultura. En un futuro sentirla y sentir sus afecciones como propias, y de ser el caso levantarse a favor de esta cultura. A todas las culturas indígenas de este planeta poco a poco les va llegando la globalización, aculturación, extractivismo, entre muchos otros males que rondan ya al territorio Achuar, y que tienen como resultado, entre otros fenómenos, la homogenización, pérdida de saberes, migración e incluso desaparición de las culturas.

No con esto queremos decir que pensamos que esta cultura debe estar aislada, permanecer intacta, dejar de transformarse y beneficiarse con los avances de la tecnología occidental, pero si hacer notar que el desconocimiento de parte de la población nacional e internacional sobre un grupo humano marginado vuelve a este grupo casi imperceptible a la opinión pública, y esta invisibilidad ha sido una herramienta de la cual gobiernos, compañías transnacionales, extractivistas, etcétera, se han aprovechado a lo largo de la historia para pasar sobre ellas.

Además es un aporte el contribuir a que se generen diálogos entre las propias comunidades sobre sus propios saberes, al haberse tenido en cuenta a la comunidad en todas las etapas de su elaboración, por su puesto este filme será estrenado y distribuido en territorio Achuar.

FAM – ¿Qué tan importante es tener la película seleccionada para la muestra Work In Progress del FAM 2019? ¿Cual es tu expectativa?

JC – La Amazonía es una sola, y hoy sigue en llamas, llamas extractivistas legales e ilegales, llamas madereras, llamas evangelistas, llamas de formas variadas bajo una misma bandera: el irrespeto al derecho ajeno.

Al conocer la situación de la Amazonía brasileña, que ardió por tres semanas antes de estar en primera plana de los medios masivos más importantes del planeta, y que uno de los motivos, según Amazon Watch era la invisibilidad de estos pueblos, entendí no la importancia, porque de esta desde hace mucho que estamos al tanto de lo trascendental de la vida libre y la buena salud de la Amazonía es vital y de importancia para el mundo entero, pero la urgencia que requieren acciones y resistencias, de nuestra parte la finalización de la labor que llevamos a cabo durante varios años ya. Nuestra clasificación al WIP cobró entonces un nuevo significado.

FAM – ¿Cómo ve esta oportunidad de mostrarle al público un proyecto que se encuentra en la fase de postproducción?

JC – Mostrar una obra aun no terminada es un evento muy significativo. Al mostrar un trabajo en proceso, hay algo en juego, existe un riesgo, una emoción, una excitación mental positiva y nerviosismo a la vez, ya que no es una obra terminada en donde estoy seguro que todos los detalles han sido ya solucionados tal como hemos querido, y al mismo tiempo es una oportunidad. Es muy especial, porque la película respira en varios momentos, en la idea, en la filmación, en la edición y vuelve a respirar en el encuentro con el público, y este respirar cuando la conformación de filme está propenso a cambios transforma la crítica en una herramienta, nos da nuevas perspectivas, puntos de vista, para digerirlos, tomarlos o dejarlos, la respuesta del espectador no es hacia una obra cerrada sino hacia una obra susceptible a cambios. Susceptible. Al responder esta pregunta la palabra susceptible viene a mi, en sus dos significados, en cuanto a mostrar lo que uno a hecho al público, que puede volverlo a uno a la susceptibilidad de un niño que dejó su vida en un dibujo y ahora está siendo juzgado por su maestro de arte, y en su segundo significado, susceptible a cambios, la obra aun no está terminada, tiene la forma que pensamos hoy definitiva, pero la arcilla aun no seco y no han metido la escultura al horno, permitirnos la escucha no significa ir en contra del impulso de la respiración inicial de la obra, significa poder filtrar todas las ayudas que recibamos de cada generoso espectador que nos acerque sus visiones a que se vayan convirtiendo, con su interpretación de la película, en un aliado más de Un Portal.

FAM – ¿Es tu primera vez en el FAM? ¿Qué opinas sobre un festival que tiene como objetivo echar un vistazo a las producciones del Mercosur?

JC – Es necesario, su calidad sumado al tamaño de su visibilidad lo convierten en una importante oportunidad para nuestro documental. Y como latinoamericanos somos comunidades que tenemos algo en común y ese algo facilita el entendimiento e incluso forja a la velocidad del rayo hermosas amistades, esa ha sido mi experiencia en el WIP de Bolivia Lab y es mi primera vez en FAM, pero no mi primera vez en Florianopolis, vivi hace veinte años en la preciosa isla de Florianopolis, y ahora visitaré a mis amigos de esa época que se han vuelto como mi familia, incluso llegaré en su casa y todo esto es una alegría grande en este viaje.

FAM – ¿Como es el escenario actual para el mercado audiovisual en Ecuador?

JC – Estoy respondiendo esta pregunta junto a mi amigo Francisco Álvarez, director del Festival Cámara Lúcida (Cuenca, Ecuador), con quien estábamos en conversaciones para la proyección de nuestro documental (filmado en Sudáfrica) "Outspoken" en su festival de este año, cuando recibí este email con estas preguntas, al rededor de esta pregunta hemos coincidido en que el mercado audiovisual en Ecuador está en re descubrimiento, no hay algo específico para definir este escenario, está en un camino a ser, y en este proceso va a definir sus características y maneras de sostenerse que al momento son los fondos de apoyo a las películas, que se han vuelto vitales, pero varios emprendimientos están desarrollandose aquí y allá, y esperamos que en los próximos años se vayan consolidando junto a una política cultural que beneficie la creación, como existe ya en países vecinos.

El 23º Florianópolis Audiovisual Mercosur tuvo el auspicio del Banco Regional del Desarrollo del Extremo Sur - BRDE, Fundo Setorial del Audiovisual - FSA, Agencia Nacional del Cine - Ancine, con realización de la Asociación Cultural Panvision, Muringa Producciones Audiovisuales, Secretaría Especial de la Cultura, Ministério de la Ciudadania, Pátria Amada Brasil, Gobierno Federal.




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