Entrevistas

Documental: una interpretación de la realidad

Foto: Marino Mondek
Foto: Marino Mondek

No es solamente en el Doc-FAM que la producción documental está presente en el 21º Florianópolis Audiovisual Mercosur - FAM 2017. En este último día de evento, el documentalista y montador Piu Gomes asume la misión de conducir el taller de "Documentales para realizadores".

El ponente es montador cinematográfico hace 32 años. Dirigió y montó "Zé[s]", documental ganador como Mejor Documental del Festival de Brasilia 2010, y "Chacal Palavra Filme", documental premiado en el Festafilm Montpellier 2015 y en el FAM 2016.

Durante esta entrevista, Piu Gomes comenta algunos temas actuales en el mundo del cine de no-ficción, con el concepto de dispositivo cinematográfico, y discute sobre la realidad y la autoría en la producción documental.

¿Puedes explicar el concepto de dispositivo cinematográfico?
Descubrí un texto de Cezar Migliorin donde él llama de dispositivo al hecho del cineasta proponer una acción y esa acción convertirse en una película. Sin esa acción la película no existiría. Esta acción esta fuera del control del director. Porque él propone, pero no sabe el resultado. En el texto, se cita un ejemplo de la película de Cao Guimarães, Rua de Mão Dupla, en que el dispositivo de Cao fue sacar a una persona de dentro de su casa y llevar a otra persona adentro de su casa. Esa otra persona flima la casa de ese extraño tratando de descubrir quién es el extraño. Es una película que no existe sin la proposición de él y al mismo tiempo es algo que se salió de control. Zé[s], por ejemplo, que es mi primera película, no es una película de dispositivo, pero tiene un dispositivo.

¿Cuánto el documental tiene de nosotros y refleja nuestra autoría?
Documental es subjetivo, siempre.No existe una verdad, existem varias. Por ser una obra cinematográfica, la cuestión de la autoría tiene que existir. Aunque no quieras ser autor, lo eres. Eliges un recorte, escoges cuál tema abordarás y de qué manera lo abordarás, o sea, esto no es lo real que existe por sí solo. No. Es alguien contando una visión de la realidad para ti.

¿Cuál es tu concepción de documental?
Una interpretación de la realidad hecha por un individuo que cree que tiene que interferir en aquella realidad de alguna manera.

Cuando vamos a referirnos a producción documental solemos hablar de cine de no-ficción, pero cada vez más esta línea entre ficción y no-ficción está tenue y hasta inexistente, ¿no?
Una obra prima para mí es justamente Jogo de Cena, de Coutinho. Llega un momento en que no sabes si es una actriz interpretando una historia, una actriz contando la propia historia, si es un personaje contando la historia de otro personaje,pero, de alguna manera, todo aquello pasa como una realidad. Nada de aquello es falso. La ficción también no deja de ser realidad. Ella solo tematiza las cosas. El documental es la ficción, propio dispositivo, no son los documentales tradicionales a los que estamos acostumbrados. La película en primera persona es una de las tendencias recientes en el documental. Es casi un diario, tú contando tu propia historia. Las cosas se aproximan. Primera persona no significa exactamente primera persona. Guarnieri, por ejemplo, partió de la experiencia personal del director, no es como Passaporte Húngaro de Sandra Kogut en el que ella quiere sacar un pasaporte y filma ese proceso.

¿Su experiencia en montaje influencia en su papel de director?
Claro, sin dudas. Cuando alguien viene de la isla de edición tiene una mirada un poco más segura sobre lo que monta. Algún director que no tiene mucha noción de montaje puede filmar mucho, porque está inseguro sobre tener o no lo que él precisa. Cuando vienes del montaje ya sabes eso. En algunos trabajos de dirección que hice para el mercado, que tenía esta huella de documental, había personajes a los que renunciaba, porque sabía que no me iría a dar. Trataba hasta el punto en que me daba cuenta de que el personaje no servía para explicar determinado concepto. Él aparecía en algún momento, pero necesitaba otro personaje para trabajar el concepto que él no me dio. Tú filmas montando.


El FAM 2017 tiene el auspicio de la Funcultural/ Fundación Catarinense de Cultura, Secretaría de Estado de Turismo, Cultura y Deportes, Gobierno del Estado de Santa Catarina, de Petrobrás y del Gobierno Federal, con apoyo de la Secretaría de Cultura y Arte de la Universidad Federal de Santa Catarina y realización de la Asociación Cultural Panvision.

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